四、戰鬥場面
網文的戰鬥場面無非分為文鬥武鬥，武鬥又分單挑群毆，單挑還分肉搏鬥法。沈珞女俠顯然是走的“鬥法”路線。
鬥法，在東方玄幻題材中是幾乎不可避免的橋段。著名的蜀山文化，在網文興起之初就已經為“玄幻”這一支筆脈定下了基調。說實話，自70後的第一代寫手開始寫玄幻以來，直到現在00後都開始著手分這塊蛋糕，過多重複的玄幻戰鬥場面已經讓不少讀者產生了審美疲勞。
光球打過來，飛劍刺過去，一道光照到對方身上，這些場面幾乎在百分之九十的玄幻故事中出現過。而且以後也會常常出現。那麼問題來了，會被讀者猜到的、會被讀者重複看到的場面，往往就是讀者放棄追文的導火索。如何在已經被“透支”的玄幻鬥法場面中，寫出新意，寫出與眾不同的地方？
在沈珞的戰場中，我們可以尋到一點蛛絲馬跡。
首先椒鹽師兄這本書已經寫到了第二卷，兩卷中都曾出現過不少的法術場面，但與一般玄幻故事不同的是，沈珞特別寫了好幾個“非戰鬥施法”場面，其場面唯美寫意，如鞦韆紅楓、微山蝶幕等，都是透過法術來創造一種特別的環境，而非彼此廝殺。
這種“鬥法”，鬥得不是勝負，而是情操。
（腦抽了，差點打成“而是節操”）
（好機智，我又湊了十個字）
（據說括號裡的字數不算）
（納尼？！）
當然，在長明軒、火魔宮、以及其他勢力之間，彼此戰鬥的場面肯定是不可避免的，即使女頻也有喜歡看彼此廝殺的女漢子存在。那麼沈珞在描寫一對一戰鬥的時候，她的風格是怎樣的呢？
首先非常感激的是，本書的女主角潘慧終於不再是一個炮臺了。大量的有關東方玄幻的書中，法術系的主角基本就是一個炮臺。作者給主角塞上不同的炮彈，主角做出一個標誌性動作或喊出固定咒語，然後把這炮打出去。有時候是燃燒彈、有時候是照明彈、有時候是臭雞蛋……總之在戰場上，主角就是各種光球（或光柱）的發射器，毫無“人性”可言。
但潘慧所在的長明軒被賦予了一些特殊的戰鬥方式。他們是已召喚靈燈來作為主要戰鬥模式的，如果一定要用動畫人物來做例子，頗有點《死神》中井上織姬的戰鬥風格。三五盞靈燈時而組成“光盾”防禦，亦可各自懸空攻擊敵人的穴位或要害。這種“浮游炮”式的戰鬥，在其他的玄幻中可能出現，但絕不會多見。
沈珞所設定的長明軒戰鬥風格擁有極大的變化可能（潛力），在今後的大小各種戰鬥中，燈火的不同數量、屬性、排列組合模式，足以給戰鬥帶來三位數以上的不同效果。而特殊人工智慧型藍燈MK-II的加入，更讓潘慧將來的戰術發展空間提升到了一個新的高度。
不過近期潘慧中毒，可能短時間內不會有戰鬥表現機會。其實我個人還是蠻期待潘慧出手的情況的。
接下來讓我們把視線放到其他角色的戰鬥場面。椒鹽師兄剛剛進入第二卷，並且以人物情感作為主打，戰鬥並不是特別多。可以講一講的，就是敖晴&楚星隕VS刑真如&火魔眾，以及謝劍瘋的動手狀態描寫。
在這些戰鬥場面中，也可以看出沈珞有意識地避開傳統的“光球”“光柱”“光錐”這種東西方通用的魔法實體形態，轉而使用“光幔”“光冕”等更具有東方文化底蘊，且不是很常見的實體形態。此外，在更多時候，沈珞會放棄詳細描寫法術的外觀效果，轉而去描寫施法者和受法者的感官，如感覺“冰冷”“窒息”“躁動”等，這些感官描寫很好地代替了對法術本身的解釋，讓讀者能夠更清楚地感受這個法術的威力。
最後，說說戰鬥的時長。我記得5、6年前看“起A點中文網”排名前幾位的玄幻小說，主角打一個山賊頭目（山賊會仙法），兩人你來我往，互相往對方身上打了大約十發光彈，都受了點輕傷。當時，我就感覺彷彿看到了自己那又臭又長的書評一樣，果斷右上角叉掉了那本書。
戰鬥貴在寫出打鬥雙方的性格、能力、並推動劇情發展，搞得像某些國家老對著不痛不癢的地方開空炮有什麼意思？
沈珞的戰鬥控制地還算比較精簡，基本上一招就可以分辨出強弱高下，佔弱勢的一方要麼立刻敗北、要麼尋找策略以求翻盤，不會有任何拖沓的“打好幾下打死一個怪”的情況出現。這樣的節奏有助於讀者享受戰鬥，卻又不至於被戰鬥帶離原來的劇情。
終於到了總結的時候，最後幾句話一定要高大上吊炸天，大家仔細看好了。
你……知道安利嗎？！
如果您覺得《腹黑師兄很妖孽》小說很精彩的話，請貼上以下網址分享給您的好友，謝謝支援！
（ 本書網址：https://m.51du.org/xs/367126.html ）