這部被譽為宮鬥劇鼻祖，也是此種類型電視劇的巔峰之作，後來很多同類作品，都是受到這部千禧年作品的影響。
在千禧年初便開創了這一題材的先河，楊皓對這部劇印象深刻。
它不僅僅侷限於宮廷中的爭鬥，更深入地展現了人性的掙扎，使其具有更深刻的內涵和價值。
在劇情的複雜性、人物的刻畫等方面，都無出其右者。
其跌宕起伏的情節設定為後來者提供了範例，讓後續宮鬥劇更加註重情節的複雜性和曲折性。
《金枝欲孽》立意之高難以企及，它對人性的展現深刻而細膩，
不流於表面，挖掘出了人物在宮廷爭鬥中的複雜心理和動機。
故事情節緊湊，環環相扣，避免了拖沓冗長，讓觀眾能夠深入感受到宮廷鬥爭的殘酷和無奈。
再者，與後續的宮鬥劇相比，它不僅僅侷限於後宮女子之間的爭寵和權謀，
更深入地探討了權力、慾望對人性的扭曲和摧殘，引發觀眾對於人性和命運的思考。
它所呈現的宮廷生活並非單純的華麗和虛榮，而是充滿了無奈、掙扎和悲哀，讓觀眾看到了權力背後的孤獨和空虛。
此外，它沒有過分強調外在的奢華和排場，而是將重點放在人物內心的刻畫和情感的表達上。
使觀眾更能感同身受人物的喜怒哀樂，從而對人性有更深刻的認識和理解。
它在劇情、選角、服裝、造型、化妝、拍攝、配樂等方面都做到了登峰造極、無可挑剔。
其獨特的拍攝手法成功的營造出逼真的宮廷氛圍，細膩地展現了角色的兩面性，使人物更加立體、豐滿。
這種出色的拍攝手法使得故事更加引人入勝，增強了觀眾的代入感和觀賞體驗，讓觀眾彷彿身臨其境。
透過精心的鏡頭運用、畫面構圖和節奏把握，將宮廷中的權謀鬥爭、人物的複雜情感以及緊張的情節展現得淋漓盡致。
促使後來的宮鬥劇在思想深度上不斷探索和追求。楊皓在上輩子拿這個電視劇當範本，研究很透徹。
姑姑認真的在看劇本，楊皓在一旁解釋：“我是在看《雍正王朝》和《康熙王朝》這兩部電視劇冒出來的想法。
現在的古裝宮廷戲，基本都是男演員演主角…
這不太好，因為看電視的主要是女性觀眾，宮鬥題材，題材本身就容易讓女性觀眾感興趣…
而且咱們的歷史劇大部分是從男性的視角看歷史，都是一些‘王朝霸業’、‘皇子爭儲’這類的。
我就想著，歷史也應該從女性視角解讀是什麼樣子。
我就想到了‘宮鬥’，寫朝政肯定還是男性，女性角色還是寫後宮鬥爭比較靠譜。
如果這個劇本寫好了，我打算拍出來，看看市場反應。
如果可以，我準備就這個題材做一個系列，咱們國家歷史上這類後宮爭鬥太多了。
咱們國家的電視遙控器基本掌握在女人手裡，我覺得這類女人之間的爭鬥，會有一大部分娘們兒喜歡看……”
楊浩正滔滔不絕地說得興起，結果老媽照著他肩膀錘了一下，而且語氣不善的說：“說話文明點。”
楊皓一臉懵逼，不明所以的問：“什麼文明點兒？怎麼了？”
老媽非常不滿的說：“你說怎麼了？張嘴‘娘們兒’，你跟誰學的？”
楊皓嘟嘟囔囔道：“老家都是這麼叫的，一時嘴快，說禿嚕嘴了。”
老媽還要教訓楊皓，姑姑攔住話頭說：“你這個想法挺新穎，但我看你只是寫了大綱，寫了人物設計，劇情、對話沒寫。”
楊皓停下和老媽鬥嘴的想法，趕緊回答道：“是的，觀眾對什麼元素感興趣？江湖仇殺、宮廷內鬥、家庭恩怨…
我們要做的是儘量在劇集裡展現這些！現在的電視劇要不是武俠，要不就是一些民國一些大家族。
沒啥意思，都是那個套路，而且小家子氣。宮鬥不比封建小家族宅鬥有意思多了？
我把背景放在皇宮，宮鬥劇，就是將女性與權力結合得最好的一種劇作形式，
讓我們看到在極端權力結構下，最接近真相的現實！
她們對皇帝沒有愛，正是因為沒有愛，才要鬥嘛！封建制度下的女性，
尤其是進入後宮的女性，是很難去愛和被愛的，她們沒有愛，只有利益。
從來都沒有贏家，每個人都輸了。而且結局是所有人都不得善終，算是對封建皇權殘酷的寫照。
就像《紅樓夢》的結尾，“好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真乾淨！”
在那樣的大環境下，宮裡的男女都被利益和鬥爭裹挾，他們不由自主，都難以獲得真正的幸福，
也找不到真正好的出路…也算是契合了主旋律！
從出生開始，她們就已經肩負起要為家族謀求利益的重擔，被捆綁在一個又一個陰謀下，如同工具人…
我把大綱定製好了，關鍵情節點也羅列出來了，您看……”
楊皓拿起劇本，開始給姑姑講解：“我把故事時代背景放在了清朝嘉慶年間。
發生在嘉慶十八年（ 1813）九月十五日的“癸酉之變”，創造了中國農民戰爭史上獨樹一幟的“斬首行動”。
當時，七十餘名天理教徒在內廷太監引導下，從東華、西華二門突入大內，殺死四十一人，給自詡治世的清廷上下迎頭痛擊。
主要人物：皇后鈕祜祿氏雖為六宮之首，但最得寵的是鈕祜祿氏如妃。
玉瑩出身貴族，姿色過人，為改變庶出在家中地位低微的窘境決心入宮爭寵。
本性善良，但因成長環境，缺乏安全感，不敢輕易交出真心，入宮後屢遭陷害。
爾淳本是漢人，被內務總管太監徐萬田收為義女，為報恩入宮為妃。
聰明機智，感恩圖報，唯獨對感情易放難收。與淑寧、沅淇一同接受徐萬田秘密培訓，建立深厚情誼，後遭淑寧陷害。
生病時得御醫孫白颺悉心照顧暗生情愫，後因孫白颺與玉瑩擦出火花而心生嫉妒，全心投入後宮鬥爭。
如妃成熟冷豔，最得皇上歡心，深謀遠慮，好勝心強，為爭奪皇后寶座用盡手段。
曾龍種胎像不穩，在孫白颺協助下產女。後遭人陷害被皇上冷落，與孔武逐漸建立特殊情誼。
安茜秀外慧中，為人孝順有正義感，看盡後宮殘酷鬥爭，深知生存之道。
一心期盼年滿出宮與祖母團聚，後得知祖母之死為皇后所為，放棄愛情決心報仇，獲皇帝寵幸封為貴人，由此與玉瑩主僕反目。
孫白颺御醫，心思縝密，博學多識，風趣幽默有正義感，奔走後宮深受多位小主信任，深愛玉瑩。
孔武出身貧苦，為擺脫窮困加入天理教，後與陳爽運送貢品上京。
認識如妃後與之產生感情糾葛，也與安茜有不解之情。
故事情節：三年一屆的秀女選秀來臨，玉瑩和爾淳等秀女入宮。
玉瑩因姿色過人成為同屆秀女針對物件，爾淳則是徐萬田安排的人選。
安茜目睹如妃對玉瑩的欺辱，心感不值。孫白颺與父親孫清華因誤會鬧翻，卻在後宮中游刃有餘。
爾淳陷害玉瑩，將其過敏食物放在飲食中致玉瑩滿身疹子不能面見皇上，又在玉瑩治病期間設計換藥，被孫白颺察覺陰謀。
玉瑩感激孫白颺救命之恩，送其銀票，卻被孫白颺拆穿其早已知情換藥之事。
玉瑩為讓孫白颺保守秘密，對其投懷送抱，欲與他聯手。
如妃將秀女玩弄於股掌之中，後被爾淳陷害，導致失寵，爾淳趁機獲封貴人。
皇上壽辰，如妃本想利用小格格使皇上回心轉意，卻因奶孃被皇后收買，被皇上誤會毒害親生女兒而失勢，皇后要挾如妃留在欽安殿抄寫經書。
安茜得知祖母之死是皇后策劃，決定放棄愛情向皇后報仇，她想盡辦法接近皇上，最終獲封貴人，此舉令孔武傷心，也使玉瑩與她反目。
徐萬田妻子徐媽媽為讓爾淳姐妹不再受控制，將徐萬田溺死，爾淳得知後震驚且失去人生目標，在孫白颺勸告下決定找回幸福。
皇后趁皇上不在宮中，欲借天理教闖入皇宮之亂剷除眼中釘，讓所有嬪妃齊聚宮中，意圖借刀殺人。
如妃看穿皇后詭計但來不及轉移，暴民湧入宮中，孔武帶著如妃與安茜逃命，
如妃讓孔武在自己和安茜中做出選擇，孔武未答，最後如妃留在宮中繼續與皇后爭鬥，
孔武帶著安茜離開，混亂中看到爾淳，一支箭朝爾淳射來，安茜為救她中箭。
孫白颺因擔心玉瑩回到宮中，找到玉瑩，二人被皇后關在房中活活燒死。
爾淳被勸服後跟著孔武和安茜逃出皇宮，而安茜為不連累他們一直忍著沒說自己中箭。
故事結局：玉瑩與孫白颺葬身火海。如妃留在皇宮繼續與皇后鬥爭。安茜中箭後與孔武繼續逃命，生死未知。
爾淳逃出皇宮。孔武帶著對如妃的尊重和對安茜、爾淳的複雜情感，逃出皇宮。”
楊皓口吐蓮花，跟說評書似的，把劇本說的活靈活現。
繪聲繪色，引人入勝，“舌燦蓮花繪世情，說古論今意無窮。”
勾勒出一個個栩栩如生的場景，描繪出一個個性格鮮明的人物，“聲情並茂演故事，聽者如痴已忘歸。”
在他的口中，每一個人物都有血有肉，每一個情節都扣人心絃，情節跌宕，扣人心絃，讓人慾罷不能。
“說盡人間悲歡事，情節曲折動人心。”等楊皓講完了，大家還在回味。
這時姑姑問：“你這劇本大綱、關鍵情節點，都一一列出來了，接下來就是填充劇情細節了……”
楊皓打斷姑姑的話說：“這就需要您了。”
姑姑疑惑的問：“為什麼呀？最重要的創意、大綱都有了。”
楊皓嘆口氣說：“我高估了我的筆力，細節才是最重要的一環。
你比方說時代背景，這涉及當時的政治、經濟、文化等方面的情況，這個需要查大量資料。
人物設計這塊，涉及到人物的姓名、年齡、職業、性格特點等基本資訊，這些倒是好寫。
場景描述描述方面，需要場景設定：詳細描述每個場景的地點、時間、環境和氛圍。
還與情節發展相呼應，為故事營造出合適的背景。
還有場景轉換，怎麼合理安排場景的轉換，使故事的敘述更加流暢。
可以透過淡入淡出、切換鏡頭、轉場音樂等方式實現場景的轉換，避免觀眾產生突兀感。
畫面描述：對於一些重要的場景，還要進行畫面描述，包括人物的動作、表情、服裝和道具等。
畫面描述可以幫助導演和演員更好地理解劇本，同時也能讓讀者在閱讀劇本時更加直觀地感受到故事的畫面感。
對話與臺詞：人物語言：對話是展現人物性格和推動情節發展的重要手段。
人物的語言應符合其性格特點、身份地位和所處的情境。
臺詞風格：臺詞的風格可以根據劇本的型別和主題進行調整。
潛臺詞：除了表面的對話內容，臺詞中還可以包含潛臺詞，即人物沒有直接表達出來的內心想法和情感。
潛臺詞可以增加對話的深度和層次感，讓觀眾更好地理解人物的心理活動。
拍攝提示：鏡頭運用：提供一些鏡頭運用的建議，如特寫、全景、中景、近景等，以突出人物的情感和情節的重點。
同時，可以說明一些特殊的鏡頭效果，如慢動作、快進、閃回等，以增強故事的表現力。
畫面構圖：對於一些重要的場景，可以提供畫面構圖的建議。
如對稱構圖、三分法構圖、引導線構圖等，以營造出美觀、和諧的畫面效果。
音效與音樂：註明需要的音效和音樂，如背景音樂、環境音效、人物對話音效等。
音效和音樂可以增強故事的氛圍和情感感染力，使觀眾更好地沉浸在故事中。”
楊皓最後說：“總之，一部完整的電視劇劇本包含的故事背景與主題、人物設定、情節結構、對話與臺詞、場景描述、拍攝提示和格式規範等多個方面。
在這些方面都做到精心設計和細緻描寫，才能創作出一部優秀的電視劇劇本。”
楊皓撓撓頭說：“這些都需要花費大量時間查資料，有些甚至需要實地勘察，以我現在的筆力恐怕寫不了這麼完善的劇本。”
姑姑聽著楊皓說了半天，無語的說：“誰說劇本需要這麼完善，那要導演做什麼。”
楊皓上輩子就是幹這個的，當然知道這些，即便編劇劇本寫得再好、再完整，遇到大腕也是各種改，話語權很低。
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