看完劇本，跟腦子裡的印象對比一下，雖然還有點糙，但是大致差不多。
楊皓合上劇本說：“大致沒問題，在打磨打磨，可以開工。沒想到第一個開工的是這部電影。”
鮑勃笑笑說：“這是我以前認識的一個導演，有次趴體的時候說起來了，大衛·道金感興趣，看了一下你寫的大綱。
然後自己沉迷進去了，覺得這個創意很有美國特色，也符合美國當下很多人的狀態，我就讓他試著寫了一版劇本。”
楊皓認可，這個專案就可以進行下去，回去就可以安排上了。
鮑勃換了一份劇本說：“《活埋》，按照你的要求的男演員，愛德華?諾頓、馬特?達蒙、克里斯蒂安?貝爾。
這三位比較合適，名氣都不大，但是演技都很好，尤其是愛德華，他看了一下劇本，想見見你，特別感興趣。”
說著把這幾位演員的資料遞給楊皓，沒想到鮑勃給找的演員都挺牛逼。
愛德華?諾頓，被譽為“表演天才”，人們經常拿他和達斯汀·霍夫曼作比較，因為他們都外貌平凡、演技過硬。
這位演技精湛富有層次感，他能夠深入挖掘角色的內心世界，將角色的複雜性和多面性展現得淋漓盡致。
角色塑造能力強，可以駕馭各種不同型別的角色，無論是心理扭曲的罪犯、迷茫的青年，還是正義的超級英雄，他都能將角色的特點和情感精準地傳達給觀眾。
表演真實自然，他不會刻意去誇張或美化角色，而是以一種真實的方式來呈現角色的行為和情感，讓觀眾能夠感受到角色的真實性和可信度。
馬特?達蒙，這位就不用細說了，在中國這位名氣應該是很大的。
克里斯蒂安?貝爾，未來的蝙蝠俠，楊浩也是從這個角色認識他。
楊皓有些疑惑，這三位都是好萊塢當下冉冉升起的新星，不能說最紅，但也是中堅力量，怎麼會看上《活埋》這部小成本電影。
最主要是這是一部楊皓導演的電影，他可不是什麼大導演，現在來說，甚至不是什麼名人，在好萊塢壓根兒就麼他這一號。
要知道這部電影應該是2010年上映，由瑞安?雷諾茲小賤賤主演，現在拍攝肯定不能找他，年齡、演技都不合適。
楊皓挑選這部電影，就是因為這部電影簡單，沒有大場面排程，沒有特效，全靠演員個人表演，這種電影的成敗全看演員。
也許這也是這些當紅明星樂意出演的原因，否則，一個名不見經傳的新人導演，而且，導演年齡那麼小，怎麼可能吸引這些明星。
“哪位最合適？”楊皓問鮑勃。
“愛德華?諾頓最積極，我跟他說了你的情況，他想跟你見一面，其他兩個人只是有意向。”
“好吧，10月份我去美國，跟他見一面聊聊。”楊皓不置可否地說道：“對了，去南極的事情準備的怎麼樣了？”
“基本已經準備好了，交通工具，人員、嚮導都已經準備好了，手續檔案也快下來了，差不多11月份就可以準時出發。”
“那就好，這個是你要親自盯著，別耽誤事兒。”楊皓特意叮囑了一下，因為一旦錯過時間，就得明年咋去了，去南極有時間視窗。
鮑勃應了一聲，接著又詳細彙報了其他電影的籌備進度。
楊皓的創意總是層出不窮，上去美國，他一口氣給了好幾部電影的大綱，其實一開始楊皓沒打算做，而且，這幾部電影也不算爆款。
只不過有電影製作公司了，那就要有一定的專案積累，這些電影都沒賠錢，所以楊皓就把大綱寫出來給鮑勃了。
計劃專案：《當幸福來敲門》、《朱諾》、《穿普拉達的女魔頭》、《機器人總動員》、《陽光小美女》、《婚禮傲客》、《必須愛狗》、《戀愛假期》、《宛如天堂》和《萬能鑰匙》。
這些電影的題材豐富多樣，涵蓋了親情、愛情、喜劇、科幻等多個領域，每一部都充滿了潛力。
這項電影專案，再加上參與投資的專案，足夠公司忙活幾年了。
楊皓雖然提供了故事大綱，但畢竟他一個人的時間和精力有限，不可能面面俱到。
於是，他們決定找專業的編劇來完善劇本，讓這些故事在文字上更加豐滿、更具吸引力。
與此同時，導演的選拔也在緊鑼密鼓地進行。
楊皓和鮑勃深知，一個好的導演能夠為電影注入靈魂，因此他們格外謹慎，希望為每一部作品找到最適合的掌舵人。
好萊塢的資源豐富，人才濟濟，無論是什麼型別的電影，都能找到合適的編劇和導演。
這種分工明確的模式，讓電影製作的每一個環節都能發揮出最大的優勢。
楊皓和鮑勃花了很長時間，仔細討論每一部電影的定位，分析應該找什麼樣的編劇來挖掘故事的深度，又該找什麼樣的導演來呈現獨特的視覺風格。
他們深知，每一部作品的成功都離不開團隊的默契配合。
忙碌了一上午，楊皓提議去食堂吃一頓大餐，犒勞一下大家。這是鮑勃最喜歡的活動之一。
自從和楊皓合作以來，鮑勃逐漸被他的熱情和獨特的飲食文化所感染。
楊皓的家鄉美食，那些色香味俱全的中式菜餚，讓鮑勃深深著迷。
不知不覺中，鮑勃也養成了“中國胃”，對那些麻辣鮮香、甜鹹適中的味道愛不釋手。
此刻，坐在食堂裡，看著眼前豐盛的菜餚，鮑勃忍不住感嘆，這種跨文化的融合，不僅體現在電影製作中，也體現在生活的點滴裡。
下午，幾個人在楊皓的學習室，開始認真商討公司的架構和部門設定。
這次老媽參與，畢竟她是董事長。大家你一言我一語，從戰略規劃到部門分工，從人員配置到資源整合，每一個細節都不放過。
楊皓帶著大美參觀自己的獎品陳列櫃，裡面陳列著一排排熠熠生輝的獎盃。向她展示自己獲得的獎盃。跟增大美顯擺自己獲得的獎盃。
這些獎盃不僅是他過往努力的見證，也是他未來發展的動力，現在都成了他的戰利品。曾大美是第一次如此近距離地看到楊皓獲得的這些獎盃。
作為影視圈的一員，她深知這些獎項的分量和意義。從歐洲三大國際電影節的金獅、金熊、金棕櫚，楊皓都收入囊中。
這些榮譽不僅代表了他在行業內的頂尖地位，也彰顯了他在影視創作上的卓越才華。
基本上在國內影響比較大的獎項，金棕櫚獎、奧斯卡小金人、金獅獎，雖然都是動畫短片獎，但是楊皓都有了。
楊皓向她一一介紹；“這是《一次短暫分歧》的獎盃。”楊皓拿起一座造型獨特的金熊獎盃，輕輕摩挲著它的表面，眼神中透著一絲自豪，
“這部作品在柏林電影節上獲得了金熊獎，同時也贏得了奧斯卡最佳動畫短片獎。
你知道，柏林電影節是歐洲三大電影節之一，能在那裡獲獎，對我來說意義非凡。”
大美接過獎盃，仔細端詳著上面的刻字。
她知道，金熊獎是柏林電影節的最高榮譽，而奧斯卡獎更是全球電影人夢寐以求的至高榮譽。
楊皓能在如此重要的舞臺上斬獲雙獎，足以證明他的才華和實力。
楊皓又拿起另一座獎盃，這次是金棕櫚獎。
他得意地笑著說：“這是《父與女》的戰利品。戛納電影節的金棕櫚獎，分量有多重，你比我更清楚。”
大美點了點頭，金棕櫚獎是戛納電影節的最高獎項，能在如此競爭激烈的平臺上脫穎而出，無疑是對他作品藝術性和創新性的極大認可。
最後，楊皓拿起一座金獅獎，這是威尼斯電影節的標誌性獎項。
“這是《僱傭人生》的金獅獎。”他補充道，“威尼斯電影節是歐洲三大電影節之一，能在那裡的動畫短片單元獲獎，也讓我感到非常榮幸。”
曾大美被楊皓的成就深深震撼。
她從未想過，一個年輕的小夥子能在如此短的時間內，將歐洲三大電影節的最高獎項以及奧斯卡獎收入囊中。
她深知這些獎項在影視圈的分量和意義，尤其是金棕櫚獎、奧斯卡小金人和金獅獎，這三大獎項幾乎代表了電影界的最高榮譽。
“楊皓，你太厲害了。”大美由衷地讚歎道，“這些獎盃，每一座都是對你才華的最好證明。”
本來楊皓藝考這件事兒，她挺上心，一方面，她是作為朋友關心他，希望他能順利進入理想的學校；
另一方面，也是出於楊奶奶和他姑姑的拜託。
她們都希望大美能在藝考這件事上幫楊皓出一份力，畢竟藝考的競爭向來激烈，多一份幫助就多一份保障。
主要是在國內這個人情社會里，尤其是不以考試成績為主要參考的藝術類院校，不是說你有才華就一定能錄取上。
雖然楊皓一再強調，不許家裡人給他走關係，他討厭這種靠人情鋪路的方式，覺得這不僅違背了他的原則，還會讓他背上煩人的人情債。
他覺得自己現在這個狀況，還要靠人情去讀大學，挺沒面子的，又不是沒大學要，為什麼要靠關係呢？
可是楊奶奶和姑姑還是找了一些關係，她們的出發點很簡單：希望把楊皓留在國內上大學。
這也是趙爺爺的意思，趙爺爺他們家的大姑娘去美國留學，結果一去不復返，這讓趙爺爺深感遺憾。
他覺得，孩子在國內完成大學教育，三觀成型後再出國深造，會更加穩妥。
他擔心過早出國的孩子，可能會在異國他鄉迷失方向，失去對家鄉和文化的認同感。
楊奶奶和姑姑也深受趙爺爺觀點的影響，她們希望楊皓能在熟悉的環境中完成學業，打好人生的根基。她們希望為他鋪好路，讓他少走彎路。
大美站在陳列櫃前，目光緩緩掃過那些熠熠生輝的獎盃，心中不禁湧起一陣感慨。
她意識到，怪不得楊皓對半年後的藝考並不怎麼在意。
心中默默思索：或許，楊皓的未來不需要靠關係鋪路，他的才華已經為他開闢了一條屬於自己的道路。
就憑這些分量十足的獎盃，任何電影學校都會敞開大門，熱烈歡迎他。
畢竟，這些獎盃不僅是榮譽的象徵，更是對他才華的最好證明。在藝術的道路上，楊皓已經憑藉自己的實力贏得了足夠的認可。
那邊討論激烈，楊皓沒怎麼在意，不過提了兩個要求。
一個是影片平臺，這個要儘快申請，現在影片平臺還容易申請執照，再過一兩年可就不容易了。第一個是影片平臺的建設。
影片平臺的搭建必須儘快提上日程，咱們國家不允許私人公司涉足電視臺這個領域，隨著網際網路的快速發展，影片平臺以後會是影視劇的重要播出平臺。
他解釋說，目前影片行業的競爭雖然激烈，但申請執照的門檻相對較低，機會稍縱即逝。
再過一兩年，隨著行業規範的不斷完善和監管的加強，執照申請將變得更加困難。因此，他們必須抓住這個視窗期，迅速行動，搶佔先機。
“影片平臺不僅能為公司帶來可觀的流量和收益，還能為我們的影視作品提供更廣闊的宣傳渠道。”楊皓認真地說，“這對一個影視傳媒公司未來的發展至關重要。”
楊皓當然知道，一個優質的影片平臺不僅能為公司帶來可觀的流量和收益，還能為影視作品的宣傳和推廣提供強大的支援，進一步拓展公司的業務版圖。
另外，遊戲公司要組建一個，影視公司天然就跟遊戲公司離得很近，有些影視IP可以改成遊戲，有些遊戲IP可以改成影視，都屬於IP開發。
影視公司和遊戲公司在IP開發上有著天然的契合度。
影視作品可以改編成遊戲，遊戲也可以改編成影視作品，兩者相輔相成，共同構建一個多元化的IP生態系統。
楊皓舉例說，一些熱門影視IP可以開發成遊戲，讓觀眾在欣賞故事的同時，也能透過遊戲更深入地體驗其中的世界觀和角色魅力；
而一些成功的遊戲IP也可以改編成影視作品，藉助影視的影響力擴大遊戲的受眾群體。
這種雙向互動的模式不僅能為公司創造更多的盈利點，還能提升公司的品牌價值和市場競爭力。
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