謝雲婉繼續捧起那摞厚厚的手稿，轉身走到側廳的酸枝木長榻前坐下。
她將《氣機牽引論》的卷首平攤在膝頭，右手食指順著字跡一行行往下挪。
翻頁的動作極輕，生怕扯碎了這薄薄一頁的千鈞之重。
而徐子衿也沒有閒著。
他拉過一把紫檀木圈椅，落座後，他坐得筆直，目光直視前方。
主案這邊，徐子衿抽出一張上好的徽州生宣。
他雙手輕輕捏住宣紙上端兩角，用力一抖。
紙張平鋪於桌面，再兩塊青石鎮紙分別壓在左上角與右下角，將紙面拉得平整緊實。
他要起草一篇反擊陸懷瑾《嗤水賦》的策論。
國子監那幫酸儒用華麗辭藻堆砌出的嘲弄，那就必須用最正統的八股文體，連本帶利地砸回去。
徐子衿右手探向筆架，摘下一支狼毫大楷筆。
筆毫浸入硯池，吸飽了略顯乾澀的隔夜剩墨。
他將筆管提起，懸在半空。
謝雲婉方才那句“用《易經》《禮記》的殼子，藏新學的刀刃”在屋內盤旋不散。
大乾朝的科舉文章，講究起承轉合，破題須代聖人立言。
以往寫文章，只需在經史子集中尋章摘句，拼湊出陰陽五行、天人感應的錦繡文章即可。
現下完全不同。
許清歡留下的學說，講究實證，講究萬物運轉的鐵律。
把這些剝去偽飾的真理，強行塞進講究天命陰陽的舊學框架裡，稍有不慎便會顯得不倫不類，甚至被言官御史扣上離經叛道、妖言惑眾的死罪。
他需要找一個完美的切入點，一個既能讓國子監那幫老儒挑不出毛病，又能把“理在事中”的核心完完整整釘進去的破題之法。
文章的每一段，都要變成裝載新學的容器。
徐子衿轉過頭，看向側邊的雕花窗欞。
窗外天氣正好，夜景再尋常不過的夏日景緻。
擱在以前，徐子衿定會提筆寫下“炎夏溽暑，薰風慍解，萬物感天恩而長”之類的陳詞濫調。
如今再看，他腦子裡推演的，卻是水汽受熱蒸騰、陰陽氣機交替生風的天地常道。
萬事萬物皆有其內在的運轉鐵律，絕非幾句虛無縹緲的天命所能概括。
徐子衿收回視線。
他將那支狼毫筆擱在筆洗邊緣，任由殘墨暈染清水。
右手抓起一塊陳年松煙墨錠，往乾涸了一半的硯臺裡注了半勺清水。
墨錠底部貼著硯膛，順著紋絡方向緩緩推磨。
書房裡悶熱異常，全靠敞開的窗戶透進一絲活氣。
硯臺裡的清水在反覆研磨中快速蒸發，原本稀薄的墨水逐漸變得濃稠，表面泛起一層微微發亮的紫光。
他磨得很慢。
一圈又一圈，把以往讀過的四書五經，以及許清歡留下的那些直白定論，放在這方硯臺裡一起搗碎、揉捏。
官學一般潛在講究先正心，而後格物，不過依舊沒有定論。
許清歡的新學卻是先探察萬物常道，方能正其心志。
兩者南轅北轍，卻偏偏能在字面上做到天衣無縫的嵌合。
徐子衿停下研墨的動作，將半截墨錠擱在紫檀木托盤上。
他再次看向面前那張純白的徽州生宣。
宣紙表面佈滿細密的草木紋理，空無一字。
徐子衿重新拿起那支狼毫筆，筆尖在硯池邊緣颳去多餘的濃墨，理順分叉的毫毛。
他大臂懸空，筆鋒穩穩落在宣紙正中偏上的位置。
橫平豎直，撇捺舒展。
五字寫就。
格物正心論。
這五個字，一改他往日館閣體的圓潤秀麗，筆畫間透著一股凌厲的肅殺之氣。
尤其是那個“物”字，最後一捺拖得極長，險些劃破紙面，帶著一種要把世間萬法全部拆解重塑的狠絕。
寫完這五個字，徐子衿停下筆。
許清歡在松竹書局的舉動，毫無徵兆地闖入腦海。
那是一個下雨天。
許清歡站在書局後院的亭子裡，手裡拿著一塊最廉價的碎墨。
她沒有用丫鬟備好的無根水，而是直接彎下腰，用手帕蘸了亭子外頭青石窪裡的渾濁雨水，一把將水漬擠進一方端硯裡。
當時徐子衿站在旁邊，出言提醒這水裡有泥沙，會毀了上好的硯臺。
許清歡根本沒有理會，只是用那塊碎墨在混著泥沙的雨水中用力研磨。
墨汁磨出來後，又黑又亮。
她蘸著那半硯臺濁墨，在紙上畫出了一張未曾見過的圖紙。圖紙上的線條粗獷、冷硬，沒有任何多餘的修飾。
徐子衿看著宣紙上“格物”二字。
理在事中。
真正的學問，從來不在高堂廟宇的無根水裡，而在滿地泥濘的世俗百態之中。
許清歡早就把這個道理做給他看了，只是他當時滿腦子都是風花雪月和錦繡文章，根本沒看懂那半方濁墨的重量。
謝雲婉站起身，將手稿小心翼翼地放在長榻上，拿起鎮紙壓住邊角。
她繞過雕花屏風，走到徐子衿書案的側前方停下。
視線落在宣紙最上方的五個大字上。
徐子衿提起筆。
狼毫筆的筆尖懸停在“論”字下方半寸的位置。
飽蘸的濃墨承不住汁水，墨液順著毫毛紋理，一點點向下匯聚。
筆尖末端鼓起一個圓潤的黑珠，搖搖欲墜。
謝雲婉盯著那五個字看了許久，身子微微前傾。
“這五字，何解？”
徐子衿沒有回答。
那滴懸在筆尖的墨珠終於凝滿，掙脫了筆毫的束縛，猝然墜落。
“啪。”
墨滴落在純白生宣上，瞬間向四周洇開一圈刺目的墨暈。
徐子衿的筆懸在半空未動。
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