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張家小孩們看著那朦朧的雕像面面相覷，都有點犯嘀咕。

祖師爺的訓誡上說過，什麼東西是奇怪的？如果所有的東西都很奇怪，其實不叫奇怪。

真正的奇怪，必須是在普通的現象中，存在不同的東西，不管這些普遍的現象你是否可以理解。

舉一個例子，如果你一覺醒來，發現自己從上班的地方，到了一個沒有重力的世界中，這其實不算奇怪，因為你可以理解為自己在做夢，或者自己到了宇宙空間。但如果你發現這個世界中，重力對所有東西都沒有用，唯獨只對你有用，那就奇怪了

不過這種矛盾點的發現，卻也恰恰是很多事情的契機，如果這是一個陰謀的話，這種矛盾點往往會讓背後隱藏的很多東西暴露出來。

在我認識的人中，胖子就是一個特別善於發現這個矛盾點的人，而且他有一個非常好的思維優勢，就是他首先懷疑一切事情的合理性。說白了，他在遇到任何他自己不理解的事情的時候，就覺得是有人在耍他，如果不是人，就是有鬼在玩他。

這種思維方式的好處是，你永遠有一個準備揍得物件。人這種東西，無法面對無形的恐懼，但一旦知道有人在玩自己，憤怒會給予自己很多額外的力量。

而在這種善於發現矛盾點的人當中，張海客就是和胖子很類似的一個人，這批人其實水平智力都很出眾，各有各的長處，但惟獨張海客有所謂的“破局”能力。

很多時候，我們說如果有人要設計你，能破解的時候一般都是所有伏筆沒有埋好之前，一旦伏筆埋好了，所有東西開始啟動了，在想要翻盤就特別難。

也就是說，如果你已經進入了一個圈套，要破壞一個已經完成的圈套，並且自己已經被困住了，破局就需要相當的智慧和想象力。

最主要的就是發現弱點的觀察力和如何迂迴的想象力。

所以張海客一看到東西，正正地排在墓室正中央，他就知道這東西肯定是關鍵。

在這個墓室裡，所有的東西都是倒掛在房頂上的，唯獨這一件東西是正常的，那麼，這個東西至少可以提供兩個線索。第一，假設這種墓室的佈局是一種有特殊象徵意義的佈局，這個正立的東西，也許可以反推出這個象徵意義是什麼。第二，如果這個墓室的設計有什麼機關作用，那麼，這個正立的東西，一定是機關裡相當重要的一部分。

除非這個墓室的建造者想玩點超現代設計，否則，這兩點逃不了。

幾個人分散開去，各自選擇自己的動作，慢慢向那個東西靠近，走進便看到，那是一匹銅馬隱藏在黑暗之中。

銅馬只有半人多高，遍體發黑，上面全是突出的乳頭釘，看著就像是生了皮膚病一樣。那種黑色和一般的黑色不同，黑的有點發慘、發白，說白了，就是他不是純黑，而是由很多完全不同的黑色組成的。這些黑色都十分接近，很難分辨，但一看就能看出不舒服的地方。

看不出是什麼材料做的，張海客覺得這可能是一種漆器，被腐蝕之後變成了這個樣子。

這種漆器內部很可能是空心的，用藤蘿處理過的幹纖維編制出來，然後上膠上漆。

如果是象徵意義，一匹馬倒立在屋頂上，然後整個兒倒過來，他不覺得會有什麼象徵意義。即使身邊的人覺得這個設定本身和風水有關，他內心也不是特別相信。但如果這是某個機關的一部分，那空心的設計就大有可說。

“別用腿，走個鋼索過去看看。”張海客說道。

所謂的鋼索是一段綠豆粗細的鋼絲，張海客腰間纏繞了十圈，這東西每人腰間都有，只有張家小孩才會使用。因為人一旦成年，鋼絲就無法承受成人的重量。

幾個人把鋼絲連起來扯成一根，來到馬的兩邊，扯起繩索讓鋼絲從馬的上方透過。

這樣，人爬在鋼索之上，就可以不用踩到那匹“馬”四周的地面，還能檢查馬身上的所有細節，以張海客對機關的瞭解，必然能夠有所發現。

另幾個人就看向悶油瓶，因為鋼絲本身有彈性，加上扭矩的原因，兩邊拉著鋼絲的人需要極大的力量來拉動，所以在鋼絲上的人必須儘量體重輕一些。

悶油瓶在所有人裡面年紀最小，當然心靈神會，往前就想上去，卻被張海客攔住了。

“他年紀太小了，如果失手，我們都會遭殃，我來，如果有事大家自己擔著。”

這句話還是很有道理的，十幾歲的孩子，差個兩三年是天地之別，十三歲和十六歲完全是兩個概念。

眾人點頭，張海客就對悶油瓶道：“你先到地面上去，等沒事了再下了。”

悶油瓶看著那匹馬，卻沒有動，張海客又說了一遍，悶油瓶才道：“我知道我說什麼你們都不會聽，不過，你們這一次凶多吉少，你們可以留一件信物給我，如果你們遭遇不測，我可以帶他們回去交給你們的父母。”

張海客就皺起了眉頭，雖然張家有訓，不計較這些，因為所謂的烏鴉嘴觸黴頭這些講法，很容易讓人把一些相當重要的感覺藏在肚子裡不說，但在這種時候說這種話，還是讓他不舒服。