剩下的那些個工作，那可都是些讓人頭疼的事兒。
比如說，得絞盡腦汁想著怎麼拒絕那些一波接一波找上門來的來訪者，還有那些一門心思尋求合作的人。
這些都還好處理，大部分老畢就給拒絕了，人家有經驗，既不得罪人，還能把事給圓過去。
但是像那些個扛著攝像機、拿著話筒的媒體採訪記者，整天追著想要從楊皓這兒挖點獨家新聞的記者，就不好打發了。
再有就是一些想搞商務合作的公司，一堆想讓楊皓拍廣告、代言的商務合作。
這助理就得想方設法，琢磨出一套套委婉的說辭，既不能把人給得罪狠了，也不能把人給惹毛嘍，還得把這些人統統給拒絕了。
有時候，這助理也覺得難辦，可沒辦法呀，這是自己的工作，硬著頭皮也得上。
就拿那些尋求合作者來說吧，一個個巧舌如簧，把合作的前景說得天花亂墜。
這裡不單是一些求歌曲的了，有一些是國際知名音樂廠商，尋求籤約楊皓，這些廠商能量大得很。
這助理就得客客氣氣地跟人說：“哎呀，您說的這事兒啊，聽起來是挺好。可楊皓現在還在上高中，馬上高三了。
目前真沒時間，也沒這打算，怎麼著也要上大學以後，要是有機會，咱再合作，您看成不？”
再碰上那些媒體記者，更是難纏。
助理就得陪著笑臉說：“真是不好意思，我們楊皓這會兒實在抽不出空來，
而且學校也不讓孩子拋頭露面，怕影響不好，等以後有合適的時機，一定安排採訪。”
本來人家在那鼎鼎大名的王景華團隊做經紀人，那可是響噹噹的團隊吶！
原本是衝著楊皓來的，也是一門心思想當楊皓的經紀人，這不就先從助理開始幹起了。
可沒想到，這裡頭的情況完全不一樣。
以前在原來那兒，那都是求爺爺告奶奶地去撕資源，低三下四地求著媒體給版面。
現在可倒好，整個反過來了，整天兒絞盡腦汁地想著怎麼拒絕。
週一到週五在楊皓姑姑那裡幫忙，週末，最重要的工作是安排楊皓週末拍 MV這檔子事兒。
協調場地和人員倒是不用他操心，老畢都給妥妥地解決了，還有一些甚至動用了孫姐父親的關係。
她主要負責的就是安排服裝、化妝這些人員的事情，那可麻煩得很，瑣碎得要命。
比如說服裝得根據 MV的風格和楊皓的形象去挑，還得跟服裝師反覆溝通；
化妝這一塊兒呢，得找合適的化妝師，還得提前跟人家講清楚楊皓想要的妝容效果。
總之，這助理的工作可真不輕鬆，得有十八般武藝，啥都得會，啥都得精，才能應付得了這一堆堆麻煩事兒。
自從有了這個助理，楊皓覺得省心老多了。
出門不用自己操心這那的，安排得都井井有條，他能一門心思撲在自己的事兒上，可真是不錯。
楊皓現在除了週末拍MV，平時一如既往的補課學習，其餘空閒時間都放在了動畫短片、小說和編劇上。
他現在正在寫《初戀那件小事》，這也是在學校裡的觀察，手沒忍住寫出來的，不過改名《情竇初開》
《初戀那件小事》有泰國電影版和中國電視劇版，它是根據泰國電影版來寫的，中國電視劇版他沒看過。
該片於2010年8月12日在泰國上映。故事講述了初一女生小水暗戀上了高一學長阿亮。
阿亮清秀帥氣、對人溫柔，曾在小水被高年級欺負時挺身而出。
為了吸引阿亮的注意，小水和她的三位姐妹按照一本《讓他成為你男朋友的九種方法》開始實踐。
她努力學習、改變形象，參加話劇社、成為軍樂隊指揮，人氣逐漸上升。
然而，阿亮的好兄弟阿拓對小水一見鍾情，阿拓搶先告白並經常約小水出去，因兄弟義氣，阿亮選擇疏遠小水。
小水拿到年級第一後得到去美國與父親團聚的機會，阿亮也因出色的足球表現將前往曼谷訓練。
小水畢業時向阿亮告白，卻得知阿亮已有約會物件，心碎痛哭。
九年後，在美國成為知名設計師的小水回國，在電視臺的採訪節目中與阿亮重逢，二人終於表明心意，再續前緣。
這部電影用細膩的生活刻畫重現了青春時純真而青澀的初戀情緒。
它展現了青春的成長、自我提升以及愛情的美好與遺憾，透過小水的經歷傳遞出積極向上的青春力量，讓觀眾重新回味那段青澀純真的校園時光。
電影上映後轟動泰國乃至全亞洲，成為網友們熱議的物件和電影發燒友追捧的經典。
它在泰國電影院放映了近十週，是泰國電影史上放映時間較長的電影之一。
以朦朧而互相鼓勵的初戀為主題，展現了年輕人在愛情的激勵下不斷成長、追求夢想，實現自我價值的過程，強調了積極向上、努力奮鬥的精神。
作為一部青春偶像劇，受到了不少年輕觀眾的喜愛，它以清新的風格和溫暖的劇情，為觀眾呈現了一段美好的青春愛情故事。
這種跟楊皓生活環境和年齡比較接近的小說，他用了一個月時間就寫完了，不過沒有交給姑姑。
上兩部小說《怦然心動》和《陽光小美女》到現在還沒出版，還在出版社編輯那裡審稿呢，這部更不用著急，啥時候出版了再給他們。
不過現在的動畫短片倒是快完成了，現在楊皓的小團隊倒是越來越成熟了，經過兩部動畫短片的歷練，現在基本上不用楊皓動手了。
這次做的是《僱傭人生》，是一部極具深意與獨特風格的短片。
短片整體一如既往地採用了簡潔的畫風，以灰白色調為主，營造出一種冷峻、單調且略顯壓抑的視覺氛圍。
這種簡潔並非簡單，而是透過高度凝練的形象和場景設計，將豐富的內涵蘊含其中。
例如，人物形象大多以簡單的幾何形狀構成，線條硬朗，沒有過多的細節修飾，使得觀眾的注意力能夠更集中於角色所代表的身份和行為，而非外貌等表面元素。
場景的佈置也同樣簡潔，各個場景之間過渡流暢，透過巧妙的鏡頭切換和畫面組接，展現出不同的僱傭關係場景，
如人變成路燈、人變成桌椅等，這些畫面極具象徵意味，直觀地傳達出影片關於社會角色與僱傭關係的主題。
這部動畫短片的視角和手法非常獨特，影片採用了一種獨特的俯瞰視角為主，
彷彿觀眾是置身於一個更高維度的觀察者，能夠清晰地看到整個社會體系中人們的角色轉換和相互關係。
這種視角使得觀眾可以更全面、客觀地審視影片所呈現的現象，增強了影片的敘事效果和思考深度。
同時，影片運用了誇張的表現手法，將人作為工具進行僱傭這一概念進行了極致的展現。
比如，人直接趴在地上充當腳墊，或是站在那裡成為掛衣服的架子，這種誇張的呈現方式雖然在現實生活中並不存在，
但卻能深刻地揭示出在某些社會關係中，人被物化、工具化的本質，給觀眾帶來強烈的視覺衝擊和心靈震撼。
短片的劇情看似簡單卻極具深意。
它以一個普通上班族的早晨起床、出門上班，直到進入辦公室的一系列過程為線索，在這個過程中，展現了主人公所遇到的各種僱傭關係場景。
每個場景之間相互關聯，逐步遞進，從最初的人變成計程車，到辦公室裡人變成各種辦公用品，
形成了一個完整的、關於社會僱傭體系的微觀呈現。
劇情沒有過多的臺詞和複雜的情節轉折，而是透過畫面的連續展示，讓觀眾自行去感受和理解其中的邏輯關係和情感變化。
這種簡潔的劇情架構方式，使得影片的主題表達更加直接、有力。
《僱傭人生》的主題聚焦於社會中的僱傭關係以及由此衍生的人被物化的現象。
影片透過展示人們在社會體系中如同工具一般被僱傭、被使用的狀態，
深刻地反映了現代社會中，在追求效率和物質利益的過程中，人逐漸失去了自身的主體性，淪為了實現某種目的的手段。
同時，影片也引發了觀眾對於社會公平、人性尊嚴以及個體價值的思考。
在這樣一個僱傭人生的世界裡，每個人都既是僱傭者又是被僱傭者，那麼人的真正價值究竟該如何定義？
社會的發展是否應該以犧牲人的尊嚴和個性為代價？這些深層次的問題透過影片的呈現，在觀眾心中種下了思考的種子。
短片的音效設計簡潔而有效。在整個影片播放過程中，音效主要起到了營造氛圍和強化畫面感的作用。
例如，在人物行走、場景轉換等環節，腳步聲、開關門聲等音效的運用，使得畫面更加生動真實，
讓觀眾彷彿身臨其境，能夠更好地融入到影片所設定的情境之中。
而在一些關鍵的場景轉換或是情感表達強烈的地方，音效會有相應的變化。
比如，當主人公看到人作為腳墊被踩在腳下時，音效會略微加重，增強了那種視覺上的衝擊感，進一步凸顯出影片所揭示的人被物化的殘酷現實。
影片的節奏把控得十分精妙。
從主人公起床時的緩慢節奏，逐漸過渡到出門後在街道上行走時的稍快節奏，再到進入辦公室後的緊湊節奏，
節奏的變化與主人公的行動軌跡以及影片所展現的社會生活場景相匹配。
這種節奏的變化不僅使得影片在敘事上更加流暢，而且能夠有效地引導觀眾的情緒，
讓觀眾隨著影片的節奏變化，從最初的平靜，逐漸感受到緊張、壓抑，直至最後引發深刻的思考，達到了很好的情感傳遞和主題深化的效果。
《僱傭人生》寓意著現代社會中存在的一種潛在危機，即人在經濟、社會等各種因素的影響下，可能會逐漸迷失自我，淪為純粹的工具。
影片中的每個人都在為了某種“僱傭”關係而生存，他們的身份和價值完全取決於他們所承擔的功能，
而不是作為一個獨立的、有思想有感情的人存在。
同時，影片也暗示了社會結構的不合理性，這種以僱傭關係為核心的社會體系，
雖然在一定程度上促進了經濟的發展和社會的運轉，但卻忽視了人的本質需求和尊嚴，使得人與人之間的關係變得冷漠、功利。
這部短片給觀眾帶來了諸多啟示。
首先，它提醒人們要時刻保持對自我價值的清醒認識，不要在社會的洪流中輕易地將自己物化，要堅守自己的主體性和人性尊嚴。
即使身處各種社會關係之中，也要明確自己作為一個人的真正價值不僅僅在於所從事的工作或所承擔的功能。
其次，影片促使觀眾思考社會的發展模式和方向。
社會的發展應該是以人為本的，不能僅僅追求物質的增長和效率的提升，而忽視了人的情感、尊嚴等因素。
我們需要構建一個更加公平、人性化的社會環境，讓每個人都能在其中實現自己的價值，同時又能保持作為人的尊嚴和個性。
其獨特的畫面風格、深刻的劇情主題、精妙的音效節奏以及深遠的寓意啟示，必將成為一部能夠引發觀眾深入思考社會現象與人性問題的優秀短片。
現在這部短片已經開始做後期了，估計用不了多長時間，本來就是部特簡單的動畫電影短片。
但楊皓也沒讓其他人閒著，把他早已經註冊過版權的動畫電影《機器人總動員》拿了出來。
這部動畫片楊皓在美國是註冊的，那時候各種只要楊皓能記得住的版權，都開始瘋狂註冊，就是為了將來能換錢。
後來在足球上掙錢了，這些東西都扔下了，要不是家裡盯他太緊，他也不會把這些拿出來。
前期創意構思、故事編寫這些楊皓已經完成，這是一部成功的動畫電影，楊皓也不需要變動，照著原故事就行。
現在要做的是概念設計，包括角色形象設計、場景設計、道具設計等。
楊皓給出大概思路，現在開始根據角色要確定其外貌特徵、性格特點對應的外形表現，照著來就行。
至於道具設計則要考慮與角色、場景的搭配及在故事中的作用，現在人太少，還做不了這些工作。
這可不是簡單的動畫電影短片了，首先要會製作概念草圖、模型等，以直觀展示設計想法，供團隊成員參考和討論。
楊皓根據劇本和概念設計，將故事分解成一個個連續的鏡頭畫面，繪製分鏡頭指令碼。
分鏡頭指令碼也挺麻煩，他上輩子沒做過這麼複雜的分鏡，索性不急，慢慢來。
分鏡要詳細標註每個鏡頭的景別（如遠景、中景、近景、特寫等）、畫面內容、角色動作、臺詞、音效提示等資訊，
相當於動畫電影的拍攝藍圖，指導後續製作流程。
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